香港探班黄秋生、莫文蔚、郑中基新作《老左正传》

　　徒步穿越14层的狭窄楼梯，走上深水埗一幢旧式高楼的天台，眼前的景象可能会让你大吃一惊———放眼望去，周边的楼顶平台，汇聚成一片凌乱庞杂、却又蔚为壮观的“天线丛林”。天台上胡乱搭建着几座棚屋，两个屋子中间最小的空隙，只容得下一个人侧身而过……

　　这里便是《老左正传》的拍摄现场，天台惟一一处空地上，曾经执导过电影《金鸡》的香港导演赵良峻神情专注地紧盯监视器，画面里，镜头从两座高楼的深处缓慢摇起，黄秋生的身影蓦然出现，他神情中有几分恍惚，镜头略作停留，继续向近景的“鱼骨”天线摇去。

　　不一会儿，黄秋生被请到监视器前，眉头紧皱地看那段回放，俨然还未从戏中的情绪中拆解出来。一段几十秒的镜头看完，黄秋生突然便笑了出来，旁边的人问他笑什么，他一边笑一边说：“这个知识分子，又在怀旧了，里面那个人不是我，是他自己啊！”前天中午，本报记者作为电影《老左正传》剧组邀请的惟一一家内地平面媒体，前往香港的拍摄地探班。几经和导演协商时间，最终确定了这一场戏。手指着眼前的“天线丛林”，赵良峻告诉记者：“这是香港即将消失的‘天台文化’最让人难忘的一个场景，那些从上世纪70年代一根一根竖起的电视天线即将结束他们的使命，和它们一起消失的将是最具香港市民特色的天台文化，我希望用胶片记录这段历史。”

　　■戏中人

　　“老左”天台安家

　　身为港英政府统治时期“左派”影院的电影放映员，“老左”的生活处于社会的底层，他的“安乐窝”只有高楼天台上的几间陋室。导演赵良峻寻遍整个香港，终于在深水埗找到一栋70年代风貌的普通居民楼，这里的天台上胡乱搭建着几座棚屋，五颜六色的绳索又将屋子连成一片。“老左”的家便在这里拔地而起。

　　最让赵良峻唏嘘的是附近楼群上丛生的“鱼骨”天线，在他看来这是香港本地市民文化的精髓，然而用不了多久也将彻底消失，“记录香港消逝的市民文化”便成为影片的另一个任务。

　　四大“戏骨”斗戏

　　新一届金像奖的颁奖结果再次凸现出香港影坛青黄不接的尴尬现状，可是监制方平依然不敢用新人，“我们不过是一部千万左右投资的‘小’电影，如果再用新人，给投资人的压力太大了。”除了黄秋生之外，堪称“戏骨”的毛舜筠、岑建勋和鲍起静也加盟该片，分组两对夫妇。

　　方平直言，《老左正传》的看点就在这两对夫妇的“斗戏”上，剧本为了增加戏码，还为他们设计了不同的政治观点。扮演他们子女的莫文蔚和郑中基在方平看来不仅在年轻一代演员中演技出众，更是未来票房的保证。

　　“小左”郑中基

　　“我看完剧本做的第一件事就是给导演打电话，我问他，是不是要用电脑特技帮我做成那么年轻啊？导演说，不用特技，用演技。”在《老左正传》中，郑中基扮演的是黄秋生的儿子“小左”。

　　按照剧情，他要从十几岁演到四十几岁，让郑中基头疼的是，即使带上眼镜，扑上粉底，换上校服，跟其他的学生演员站在一起，他看上去还是像一个“资深”留级生。

　　对此郑中基似乎也没有想到太好的办法，“虽然扮相看上去大了一点，但是剧本好，角色本身对我的戏路也是一个开拓，想想还是接了。”

　　■梦中人

　　黄秋生：“老左”让我哭了三次

　　新京报：每年都能看到你参与演出的电影，但是像《老左正传》这样由你唱“独角戏”的电影已经很久没有看到了，这是不是一次特别的演出？

　　黄秋生：其实没有怎么想，我觉得每部戏没有多少的区别，都是一个人物。这次只不过是时间长了一点而已，我在这上面通常不会想太多，因为每一个角色都重要。没有小角色，只有小演员。你看我演的戏很多，但是种类不多，有些演员机会比我好，角色种类也非常多，但是他有本事演的都一样。

责任编辑:段彬
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